2013
СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО РОССИИ 1990-Х ГОДОВ
Направление исследований, сосредоточенное на 1990-х годах как на поворотном пункте в развитии современного искусства по всему миру — прежде всего в связи с драматическими изменениями, которые пережили художники во время перестройки.
Именно в 1990-х годах сформировался феномен интернационального арт-мира, чему способствовало широкое распространение биеннале, появление новых художественных центров и возросшая мобильность художников и кураторов. В ответ на расширение социально-политического контекста искусства художники стали искать новые связи между событиями, акциями и идеологиями, равно как и новые способы размежевания и противостояния между ними.

Первый этап исследования составили две взаимосвязанные выставки: «Реконструкция. Часть 1: 1990–1995» (18 сентября — 24 ноября 2013) и «Реконструкция. Часть 2: 1996–2000» (24 января — 23 марта 2014), подготовленные в сотрудничестве с московским фондом «Екатерина» и сопровождавшиеся публикацией двухтомного каталога на русском и английском языках. Эти проекты представляют всесторонний обзор московской художественной жизни 1990-х годов, рассмотренной сквозь призму галерейной деятельности.
Фото 1
Футуристы выходят на Кузнецкий мост, Москва, 23 июля 1992 г.
© Музей современного искусства «Гараж»
Фото 2
Александр Бренер при участии Людмилы Бренер, акция «Свидание», Москва, 1994 г.
© Музей современного искусства «Гараж»

Фото 3
U-87 («Памяти Йозефа Бойса»)
Алексей Беляев-Гинтовт и Кирилл Преображенский, галерея «Риджина», 1994 г.
© Музей современного искусства «Гараж»
Затем последовала выставка The New International (1 августа — 21 сентября 2014), представившая два поколения художников 1990-х годов, одно из которых в этот период только начинало свой путь, а другое уже приобрело известность, а также продемонстрировавшая трансформацию художественной практики под воздействием политических и культурных событий этого времени. Выставка обеспечила контекст для развития двух архивных инициатив, в центре внимания которых находились «Посольство NSK в Москве» (1992) группы IRWIN и акция Александра Бренера в музее Стеделек в Амстердаме (1997).
«Посольство NSK в Москве» было первым проектом в России, основанным на прямом диалоге с художниками из Восточной Европы. «Посольство» открылось в квартире на Ленинском проспекте, дом 12, где в течение месяца проводились лекции, дискуссии и перформансы с участием художников, критиков и философов, посвященные теме «Как Восток видит Восток». Сосредоточив внимание на искусстве бывших СССР и Югославии, участники проекта стремились установить точки соприкосновения и расхождения между двумя версиями социализма.
Проект «Посольство NSK в Москве: ревизия» включал четыре компонента: объекты и работы, связанные с созданием посольства; документацию его деятельности (фотографии, видеозаписи, плакаты, пригласительные билеты); регистрацию событий их участниками; дискурсивную программу, включающую воспоминания об акции и современное переосмысление темы «Как Восток видит Восток».
Дискуссия с арт-группой IRWIN и приглашенными участниками в рамках проекта «Посольство NSK в Москве: ревизия»
В центре внимания второго архивного проекта находится Александр Бренер (род. 1957, Казахстан), который в 1990-х годах получил скандальную международную известность своими провокационными публичными акциями, проводимыми как в России, так и в Европе. В 1997 году художник нарисовал аэрозольной краской зеленый знак доллара на картине Казимира Малевича «Супрематизм» в музее Стеделек в Амстердаме, за что был арестован, судим и посажен в тюрьму. Это событие вызвало бурные дебаты в прессе, касающиеся художественной ценности этой акции по отношению к потерянной рыночной стоимости картины.
Собранный для The New International архив произведений искусства, фильмов, текстов и других материалов демонстрировал влияние акции Бренера на художественное сообщество. Так, группа IRWIN, редактор журнала Flash Art Джанкарло Полити и художник Райнер Ганаль написали открытые письма в поддержку художника; Малевич создал серию картин, комментирующих инцидент, и написал письмо директору музея Стеделек; режиссер Майкл Бенсон сделал видеозапись судебного процесса и распространял ее стенограмму; Александр Соколов делал зарисовки во время слушания дела, а также написал статьи об акции и ее последствиях; Джудит Шоневельд и ее коллеги в Амстердаме организовали мероприятия в поддержку художника, а московская «ТВ-галерея» провела выставку, посвященную акции, где был представлен фильм Ольги Столповской и Дмитрия Троицкого «Суд над Брунером».
Продолжением исследовательской работы архивного отдела «Гаража», сфокусированной на малоизвестных сторонах русского искусства 1990-х годов, станет издание Exhibit Russia: The New International Decade / «История выставок 1988–1996 гг.», выход которого запланирован на осень 2015 года. Темой публикации является исследование связей между российской художественной сценой и международным арт-миром в бурные перестроечные и постперестроечные годы (1986–1996). В книге, дающей уникальную возможность проследить формирование глобального арт-мира, рассматриваются двадцать важных групповых выставок и событий, которые привлекли внимание интернациональной аудитории к русским художникам или, наоборот, познакомили российскую публику со звездами западного искусства.


Фото 1
Вадим Захаров. Автопортрет. 2015 г.
Фото предоставлено автором.
© Музей современного искусства «Гараж»
Фото 2
Борис Орлов, Андрей Филиппов и Андрей Ройтер перед входом в выставочный зал Sala 1 в Риме на открытии выставки «Москва — Третий Рим» 24 мая 1989 г.
© Музей современного искусства «Гараж»

Фото 3
Афиша выставки «Artisti Russi Contemporanei» в Museo d'Arte Contemporanea Luigi Pecci в Прато. 10 февраля 1990 г.
© Музей современного искусства «Гараж»
Выставка Вадима Захарова «Постскриптум после RIP. Видеодокументация выставок современных московских художников (1989–2014)» (24 августа — 15 октября 2015) представила вниманию публики избранные видеозаписи из архива художника, задокументировавшего свыше 180 групповых и персональных выставок русских художников на Западе в период между 1989 и 2014 годами. «Постскриптум после RIP» — первый масштабный показ коллекции Вадима Захарова, которая в настоящее время входит в собрание «Гаража». Видеоархив является частью масштабного концептуального проекта «Пастор Зонд» и развивает характерную для московского концептуализма традицию самоархивации.
Выставка «Реконструкция»
Эта выставка — одна из первых попыток осмысления художественной жизни Москвы с 1990 по 2000 год.
Выставка «Реконструкция. Часть II»
Вторая часть выставки продолжает основную тему проекта и рассказывает о художественной жизни Москвы с 1995 по 2000 год.
Каталог выставки «Реконструкция»
Книга, анализирующая московскую арт-сцену с 1990 по 2000 год, посвящена десятилетию, которое стало эпохой легитимации современного искусства в России.
Выставка The New International
Выставка представила работы международных художников двух разных поколений, творивших в эпоху масштабных социальных и политических перемен 1990-х годов.
Посольство NSK в Москве: Ревизия
Серия бесед и круглых столов между участниками события 1992 года и представителями нового поколения.
Выставка Вадима Захарова «Постскриптум после RIP»
Видеоархив Вадима Захарова, создававшийся на протяжении четверти столетия, представляет собой не имеющий аналогов обзор деятельности современных московских художников. В экспозицию включены как эпохальные выставки, так и полузабытые события, которые тем не менее очень значимы для нашей художественной истории.
Почтовая рассылка

Подпишитесь на нашу рассылку и получайте новости о последних мероприятиях Музея «Гараж» первыми