«Мы — существа рефлексирующие и спекулирующие. Поэтому мы можем совершить нечто, на что пещерный человек был не способен: создать философию культуры. А культура, в свою очередь, предстает перед нами в форме постоянно растущего скопления вещей...»
В подборке эссе немецкого теоретика культуры и медиатехнологий Вилема Флюссера все тексты посвящены феноменологии вещей и впервые публикуются на русском языке. «Вещи можно рассматривать как минимум двумя способами: наблюдая за ними и читая их. Если вещи рассматривать, то они предстают перед нами как феномены». Зонт, ковер и колесо, компьютер и портативный приемник — для Флюссера равноинтересные артефакты, по которым можно реконструировать человеческую культуру той или иной эпохи.
В своих сжатых, словно центростремительных размышлениях-эссе он пишет о дизайне как способе придания формы — ин-формирования — «бесформенной каше», которую представляет собой мир явлений до нашего в него вмешательства: «Форма — это зримость материала». Речь, разумеется, идет о дизайне в философском, а не утилитарном значении — от производства глиняного горшка на гончарном круге до формирования в будущем нового, «универсального человека»: «Дизайн — это в том числе и судьба, и подобная постановка вопроса является попыткой сообща взять собственную судьбу в свои руки, вместе придать ей форму».
В представлении Флюссера (погибшего в 1991 году) мы уже переживаем начало «второй промышленной революции» — когда от производства вещей культура переходит к производству невещественной информации, основным понятием настоящего и будущего становится программа, а единственно значимым органом человеческого тела остаются кончики пальцев, которыми их обладатель «будет нажимать на кнопки, чтобы вести игру с символами». В этом контексте его мысли перекликаются с идеями французского философа Мишеля Серра, чья работа «Девочка с пальчик» вышла в серии Minima.
