Борис Гройс «Статьи об Илье Кабакове»

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem

Борис Гройс «Статьи об Илье Кабакове»

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem

Подборка эссе о самом известном российском художнике современного периода, в которых философ и друг Ильи Кабакова Борис Гройс рассматривает ряд основных для его творчества мотивов и тем.

Придумавший само понятие московского романтического концептуализма Борис Гройс создал обширный корпус теоретических текстов, посвященных входившим в этот круг авторам, среди которых центральной фигурой для него всегда выступал Илья Кабаков. Самое раннее эссе, включенное в сборник, написано в 1980 году, самое позднее — в 2008-м для каталога выставки «Альтернативная история искусств» в Музее «Гараж».

Анализируя особенности художественного метода Кабакова, в качестве материала Гройс выбирает его наиболее известные серии работ — альбомы («Десять персонажей», 1971–1976) и тотальные инсталляции («Человек, улетевший в космос из своей комнаты», 1985, «Туалет», 1992, «Где наше место?», 2004, и другие). Одновременно он интерпретирует ключевые лейтмотивы Кабакова, среди которых космос, мусор, мухи и коммуналки, составляющие все вместе утопический нарратив советской жизни.

Еще в начале 1970-х, считает Гройс, Кабаков понял, что главный вопрос для него — это вопрос об авторстве и месте: «…месте художника, месте произведения искусства, месте зрителя и, в конечном счете, месте искусства как такового». Его альбомы, инсталляции и целые выставочные проекты выстраиваются вокруг фигуры вымышленного провинциального художника, одинокого неудачника, располагающегося где-то посередине между официальной культурой и андеграундом. Наличие подобных двойников позволяет Кабакову дистанцироваться от собственных произведений, заняв позицию исследователя, документалиста, куратора и даже наблюдателя — вместо более привычной роли «аутентичного» автора. Избегая каких-либо иерархий (художник и зритель, высокие и низкие образы), он «все выносит на поверхность и все ставит на одну плоскость, так что внутренняя связь между „означаемым“ и „означающим“ распадается и они становятся равноценными элементами мусорной кучи».

  • Год2016
  • ПереводФоменко А.Н.
  • Тираж5000
  • Страниц136
  • ОбложкаМягкая
  • Цена650 руб.
Почтовая рассылка

Подпишитесь на нашу рассылку и получайте новости о последних мероприятиях Музея «Гараж» первыми